成亲王小楷《洛神赋》与赵孟頫的相比如何？

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赵孟頫十分喜爱曹植的《洛神赋》，他一生中书写过七遍，最后一个版本最精彩。元人倪瓒称此卷“圆活遒媚”，并推赵为元朝第一书人。

赵孟頫用笔圆转流美，书风可谓体现了文中“翩若惊鸿、婉若游龙”的婀娜神韵，是赵氏的代表作。行中兼楷的结体点画，妍美洒脱之风致、优美潇洒的字姿、圆润灵秀的运笔、密中有疏的布局，同时又呈现自身的追求，象比较丰腴的点画、轻捷的连笔、飘逸中见内敛的运锋、端美中具俯仰起伏的气势，都显示出他博取众长而自成一体的艺术特色。故后诸家题跋如是评述赵孟頫行楷《洛神赋》其法虽出入王氏父子间，然肆笔自得，别有天趣，其体势逸发，如游龙入于烟雾中。

成亲王是清代著名的书法家，以楷书著称于世，开始学赵孟頫的书法，并?广泛?地临摹晋、唐、宋、明各家书法，因而形成了端正清丽、劲俏?流畅?的风格。他的小楷行笔温润，横画纤细，竖画较粗，显得端庄而巧寓变幻，结字以正为主，布白又能与王羲之的尺牍统一起来，使他的书体显得遒劲婉丽、温润端庄，很有风姿，楷书《洛神赋》是他的经典之作。

如果说成亲王的《洛神赋》与赵孟頫的《洛神赋》相比哪个更好，本就不是同一书体，只能说各有千秋！

个人愚见不当之处请斧正。

附2018年9月26日参加人民日报社和中国集邮总公司主办的纪念改革开放四十周年名家书画艺术明信片原作展作品照片。此活动主办方全国精选了16位书法家、外国友人8位书家及100位知名画家的作品参展。

古代最美楷书是什么帖？

谢谢悟空官方邀请！古代最美的楷书字帖有：钟繇的小楷《宣示表》；卫夫人的楷书《笔阵图》；王羲之的楷书《黄庭经》、《孝女曹娥碑》、《乐毅论》；唐代欧阳询的《九成宫》；唐代颜真卿的《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《勤礼碑》；柳公权的《玄秘塔碑》。当然，还有魏碑书法《张黑女》。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎各位网友留言和评论！

适合硬笔临习的前人小楷帖子有哪些？

适合硬笔临习的小楷古楷很多，比如《宣示表》《贺捷表》《荐季直表》《黄庭经》《洛神赋玉版十三行》等，大家可根据自己的性格和兴趣进行选择。

其中，楷书之祖钟繇的《荐季直表》被誉为天下第一楷书，古意浓厚，天真率性，自古以来被书家所推崇。

想练习小楷，不知道用什么字帖、毛笔和练习纸张好？能否帮忙推荐？

毛笔小楷创始于三国魏时的钟繇。学习小楷如何选择字帖、毛笔和纸张呢？

选字帖

如若想练习小楷，小楷的字帖的选择还真是不少，它包括：钟繇《宣示表》、《荐季直表》；王羲之《黄庭经》、《乐毅论》；王献之《洛神赋十三行》等。但这些小楷字带有很多各名家的自身的个性，字里行间所显现的个性较强、笔法之中的功力深厚。由于过多的特色，从而使我们的初学者在学习过程中理解其字体结构和运笔、笔法等会有一定的困难。也就是说，以上各大家的小楷书帖对初学者来说不太适合。学习中的进步会较慢，这样会打击初学者的学习信心。

而唐代仲绍京所书的《灵飞经》虽然也是大家风范，但与以上诸位的书法相比较的话，更通俗，更易掌握，所以初习小楷先以此书帖为好。

从练习毛笔小楷来讲，写小楷需要注重其字体的宽绰，尽量将字体写的宽泛一些，这样可避免写出的字团成一坨，圆润的运笔，字形的挺拔、整齐与娟秀，也是小楷书法的特色。而《灵飞经》将以上各特色包揽无余。

在练习小楷书法时，需要练习者放松心情，从容淡定，不急不燥地习练，多读贴，以感悟其字体结构的精妙；多书写，练习笔画的灵动与轻巧；多交流，以提高对书写的认识。这样，持之以恒地练习，自然而然笔画就会生动而有情致。

所以，对于初学者来说，先学习《灵飞经》比较好。

选毛笔

小楷字在书写过程中，因其字形比较小，到了一定程度时，自有“蝇头小楷”之功力之说。既然是这样，那么如若想写成“蝇头”大的字来，那就对毛笔多少有一些要求。但也不能过于在心，过于在意，返到无益。在选毛笔时，一是顺手，轻便而自然既可；二是狼毫笔为宜，因小楷书写过程中笔尖的弹性越大越利于书写，而狼毫就有其功能。

所以，选毛笔就选狼毫为宜。

选纸张

作为练习纸张来讲，我一般在练习过程中皆用毛边纸，并且是用粗糙的一面来写。这样，一是有利于节约“银子”，既然是练习，就没有必要用宣纸类的纸张；二是用粗糙面来写，这样有利于练习笔画的劲力与运笔的流畅度。当然，在练到一定程度的时候，也需要用宣纸来练一练，以体验一下自己到底写到了什么程度。

毛笔字的学习，主要在于持之以恒，在持之以恒的学习中必有所成。

祝君有成！

书法史上最经典的小楷作品都有哪些？

书法史上最经典的小楷书法作品，首推楷书鼻祖钟繇的《宣示表》。楷书是钟繇创造发明的。钟繇的小楷《宣示表》是传世的经典之作，且字迹清晰，用笔精道，结字舒展优美，是后人学习小楷的范本。近年来，有关出版社出版了放大版的《宣示表》，有志于习小楷者可参考临摹之。

上图为楷书鼻祖钟繇书的小楷作品《宣示表》。

其次，推荐王羲之的老师卫夫人的小楷精品《笔阵图》。卫夫人的小楷《笔阵图》，不但用笔精道，线条质量和技术含量也是最高的。《笔阵图》也是卫夫人的精典书论，曾影响了王羲之、王献之及后人，是不可多得的书法理论和习楷的范本。

其三，为题主推荐王羲之的小楷书法作品《黄庭经》。王羲之学习楷书，师法钟繇和卫夫人。王羲之学行书，则是师法刘德升。王羲之的小楷书法作品是继钟繇的《宣示表》和卫夫人的《笔阵图》之后的又一经典之作。是学小楷之人必须临摹的范本之一。

上图为王羲之的小楷作品《黄庭经》局部。

上图为晋人的小楷书法作品，供题主参考。

上图为古人的小楷书法作品，供题主参考。

上图为古人的小楷书法作品，供题主参考之。

上图为唐人欧阳询的小楷书法作品，供题主参考。

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历代小楷书法的最强分别是谁？按照朝代分别举例说明？

汉魏钟繇，宣示表，力命表，贺捷表，荐直季表。东晋王羲之黄庭经，曹娥碑，乐毅论，东方朔画像赞。王献之洛神赋玉版十三行。南北朝智永亦有小楷问世。唐朝颜真卿，欧阳询，虞世南，张旭，钟绍京，柳公权都有小楷问世。宋朝黄庭坚有小楷问世。元朝赵孟頫。明朝祝允明，文征明，黄道周，王宠，沈周，王铎，傅山。清朝成亲王，何绍基，ong同和，王文治也有小楷见诸于书刊，尤其是大清朝几代文状元的小楷都曾目睹之。民国及现代沈伊默，吴玉如，包世臣，姚鼐等小楷也曾见过。

如何学好硬笔楷书？

初学者学习硬笔楷书，需要注意的地方包括：坐姿、握笔姿势、运笔方法以及学习方法。如：笔画的学习、偏旁部首的学习、间架结构的学习以及章法的知识等等。

一、坐姿、握笔和执笔

1、坐姿

正确的坐姿是有助于书写的，一般来说，正确的坐姿要点为：头正、身直、手平、足安等。

2、握笔

初学者在握笔方面需要注意5个接触点。

第一个接触点为架笔点，其位置在于中指第一关节到指甲根部的中间位置；

第二和第三接触点位食指指腹和拇指指腹位置，这三个接触点将笔牢牢握住。

第四个接触点为笔杆跟手接触点，其位置处于食指根部；

第五个接触点为握笔高度，我们可以通过左手食指指尖跟右手食指指尖轻触，笔尖正处于左手食指第一关节纹处为准。

3、运笔

硬笔书写在运笔中需要依照所书写字体的大小不同其运笔方式也是有所差异：

1、运腕

运腕是适合于书写较大的字体，像我们在田字格或者米字格练习的时候所书写的字会笔较大，此时就应该以运腕为主，运腕时，手腕掌处有一突出骨骼为支点，以此为中心来进行书写。

2、运指

运指一般是用在书写作业、作文等日常中，此时的书写以运指为主，运指时，以小指第一关节的骨骼突出处跟桌子接触为支点来书写。

二、学习方法

1、笔画的学习

笔画的学习，主要以“永字八法”为主，将汉字的笔画分为：点、横、竖、撇、捺、折、提、钩八种，然后以每一种笔画按照使用频率再进行细分，如下图：

2、偏旁部首的学习

偏旁部首的学习，一般来说按照其所处位置的不同，我们将其分为：左偏旁部首、右偏旁部首、字头、字底以及字框型等几种，如下图：

3、间架结构的学习

间架结构的学习从大的方面来说，一般可以分为：独体字结构、左右结构、上下结构、包围结构等，然后再按照具体的情况进行细分，如下图：

综上所述

初学者在学习硬笔书法的时候，打好基础是十分重要的，当将以上的基础打好后可以结合自身的情况和审美去选择一本自己喜欢的字帖，可以是现代书家也可以是古代书家的碑帖来进行临摹学习，等达到“入帖”程度后再进行旁涉诸家融会贯通，如此便可写好一手好字。

我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。

小楷可以有多漂亮？

小楷可以有多漂亮，可以这么说，好的小楷美的摄人心魄。

接下来雅集君列举书法史上比较有名的一些小楷作品一一说明：

譬如这一个，王献之的《洛神赋十三行》，仅存十三行，所以这个碑帖在书法界就被称为《十三行》，虚和简静，灵秀流美。被称为是小楷极则，小楷书法中的一个经典。

钟绍京《灵飞经》，唐朝佛教道教都比较昌盛，印刷术需要大量的佛经，于是抄经体书法应运而生，然而抄经体书法里良莠不齐，这个灵飞经就是抄经体书法的代表作，清朝书法理论家包世臣形容《灵飞经》之美“如新莺歌白啭之声”。

《转轮圣王经》，唐朝的抄经体书法代表作，洋洋洒洒成千上万字，始终如一，不失行次，从第一个字到最后一个字，能感受到作者始终如一的平静安宁。

米芾《向太后挽词帖》，米芾唯一传世小楷，被称为是研笔如铁，而秀媚之气奕奕行间。

赵孟頫《汲黯传》，赵孟頫作为颜柳欧赵楷书四大家之一，他的小楷法度和格调都很好，此作起笔敦重典雅，清新俊逸。

文徵明《太上老君说常清静经》，此作是文徵明68岁时的作品，醇厚典雅。

姜夔 《跋王献之保母帖》，对就是宋词写的一级棒那个姜白石，他的书法也非常好，小楷尤其漂亮，可惜传世作品不多，他的这个跋王献之保母帖，用笔精到，清新俊润。

张即之《佛遗教经》，张即之被称为是宋朝的书法殿军，他的大字榜书尤其漂亮，小楷温柔敦厚。

王文治小楷，王文治为乾隆三十五年探花，书法学米芾、董其昌，后学王羲之，因为喜欢用淡墨，后人称“淡墨探花”，与喜欢用浓墨的“浓墨宰相”刘墉齐名，他的小楷严谨整饬。

祝允明东坡记游卷，祝枝山是与唐伯虎、文徵明齐名的吴中四大才子，《明史》记载，祝允明能诗文，尤工书法，名动海内。他的书法出入晋唐，解衣磅礴，小楷法锺太傅而用笔遒劲伟丽。

林则徐《佛说无量寿经》，没错就是虎门销烟那个林则徐，他的书法成就并不比他政治上的成就小。林则徐留下的对联比较多，小楷作品比较少见。这卷小楷抄经，取法柳公权、欧阳询，工整严谨，无一笔懈怠，章法上纵成列横成行，犹如沙场点兵。

写馆阁体的人是否属于书法功力深厚的人呢？

馆阁的功力还是很不错的！

因为整个书法界认知的偏失，致使书法的艺术性几乎被馆阁与丑书所覆盖，经过这段时间拨乱反正后，情况已经有所改观，并且有了正大的气象，可喜可贺！

我们在讨论馆阁之前，需要给馆阁先定位，就是馆阁是不是书法？馆阁的发展是否符合书法艺术的发展方向？我认为馆阁之所以不能被称为书法史因为其只有功力方面的成绩而没有艺术性，所以馆阁不能成为书法！

但是，馆阁终究有其功力的体现，比如二田！很多人都知道我是最反对二田书法的，因为我认为二田不能成为书法，他没有艺术性！可是，客观地评价二田，我也承认二田的功底深厚！即使是整个书法界比二田功力深厚的也没有几个人！还需说明的是，二田的功力也不是很高，致使相对于放进社会较高而已！我认为二田的功力在笔力与自然的方面还有太多的不足。